Как продолжение статьи про позы — перевод статьи про жесты. Если кратко — да, жесты очень важны, и посмотрите, сколько клевых комиксистов рисуют их в своих комиксах.



Многим понятно, почему в комиксах так важна мимика. Но про что чаще всего забывают, так это про руки. А зря. Руки — второе после лица, на что мы обращаем внимание при разговоре. Существует много способов, как подчеркнуть важность нашей мысли с помощью жестов. Без них нам было бы сложно общаться. Это касается и диалогов: руками мы обращаем внимание на то, что важно, часто показываем жестами различные движения и действия. Руки подсказывают читателю, что именно важно в конкретной сцене, и забывать про них — значит, отказаться от очень полезного и удобного инструмента для сторителлинга.


( Читать дальше )

Перевод статьи Аарона Диаза

Позы в комиксах куда важнее, чем, скажем, в кино или анимации, так как в комиксах изображение неизменно. Каждый ваш рисунок должен быть как можно более эффективным в выражении ваших мыслей; полагаться на смену кадров вы не сможете.



Язык тела не только выражает эмоции или действие, которые, впрочем, раскрывают нам характер персонажей. То, как персонаж стоит или выражает эмоции рассказывает нам куда больше, чем его слова или же его предыстория.

( Читать дальше )

Перевод статьи Аарона Диаза про изобразительного искусства (немного общей, но полезной информации)



Немногие оспорят пользу от расширения своего словарного запаса. Обладая большим запасом слов, вы сможете не только яснее выражать свои мысли, но и думать шире. У вас будет широкий выбор возможностей под рукой. Даже если вы не будете использовать их все, обладание ими преумножит ваши возможности выражения.

То же самое верно и для навыков рисования, особенно, рисования комиксов. Как говорилось ранее, природа рисованных историй заключается в том, что комиксист пишет историю с помощью изображений. Чем более всесторонне развит художник, тем более разнообразной и эффективной получится история. Изобразительное искусство, в частности, может быть определено как средство эффективной демонстрации в независимости от контекста.


( Читать дальше )

Оригинал



У Маршала МакЛюэна есть очень известный афоризм: «средство коммуникации является сообщением» (“the medium is the message”). Он подразумевал, что информация, передаваемая неким способом, и этот способ неразрывно связаны. То, как зритель/читатель/т.д. принимает информацию, является неотъемлемой частью самой информации. Различные медиа представляют различный опыт. Так, чтение одного предложения на листке бумаги воспринимается иначе, нежели когда кто-то прочитает нам это же предложение вслух. С точки зрения художника, то, как мы передаем/выражаем «содержание», неотделимо от самого содержания. Это все одно целое, одно содержание. И это содержание мы представляем нашим читателям.


( Читать дальше )

И снова — перевод статьи от Аарона Диаза. Теперь — про точки фокуса.



При создании картин и иллюстраций важно придерживаться определенных основ композиции. И главная среди них — точка фокуса. Точка фокуса — это главный фокус изображения, без разницы, человек ли изображен, неживой предмет или же некая абстрактная фигура. Люди обладают бинокулярным зрением, и процесс «видения» можно охарактеризовать как фокусирование на определенной точке, а не просто разглядывание. Поэтому нашим глазам легче смотреть, когда у изображения есть ясная точка фокуса (корме тех случаев, когда мы смотрим 3D-изображение). И как только мы эту точку находим, наш взгляд начинает бродить по изображению и разглядывать детали.
Создать правильную точку фокуса не так уж и сложно. В этом вам может помочь контраст (самая необходимая вещь):


( Читать дальше )

Оригинал — Silhouettes: the Silent Killer



Наши глаза далеко не камеры. И когда мы рассматриваем различные объекты, особенно двигающиеся, наш мозг воспринимает их скорее не как сочетание оттенков, а как набор силуэтов. Дело в том, что быстрое распознавание предметов — необходимость, выработанная эволюцией, и на этом базируется сам механизм нашего зрения. Поэтому, кстати, камуфляж так отлично работает.




( Читать дальше )

Нашел интересную статью за авторством Аарона Диаза — автора Dresden Codak, очень даже интересного веб-комикса, а также победителя The Webcomic List Awards 2010 в номинации «Лучший цвет» (Best Colour Art).



3 очень важных вопроса.

Одежда персонажей может передать довольно много осознанной и неосознанной информации для читателя, но далеко не всю. Язык тела, форма и поведение в целом — все вступает в игру при создании персонажа, и фокус в том, чтобы выяснить, что такого может рассказать одежда, чего другие элементы не могут. Но сначала важно задать несколько простых вопросов о вашем персонаже, прежде чем заниматься дизайном одежды.


( Читать дальше )

Из описания на официальном сайте:

Несколько лет назад была изобретена машина, способная по одному лишь образцу вашей крови определить то, как Вы умрёте. Она не давала точной даты или объяснений. Просто выплёвывала клочок бумаги, на котором аккуратным рубленым шрифтом были написаны слова вроде УТОНУЛ, РАК, СТАРОСТЬ или ПОПЕРХНУЛСЯ ГОРСТЬЮ ПОПКОРНА. Эта машина позволяла людям знать, что станет причиной их гибели.

Беда в том, что никто не знал по какому принципу она работает, что по сути не было бы большой проблемой, работай машина так, как всем хотелось. Но предсказания машины всегда были разочаровывающе неопределёнными: их двухсмысленные значения можно было трактовать как мрачно, так и с оптимизмом. Например, СТАРОСТЬ, как оказалось, может означать как смерть от естественных причин, так и от прикованного к постели старика, который выстрелит в Вас, когда Вы попытаетесь вломиться к нему домой. В машине сохранилось это чувство старой доброй иронии смерти — ты хоть и знаешь, как всё случится, но всё равно будешь настигнут врасплох.

«Машина смерти» — это небольшой иллюстрированный сборник коротких рассказов, ставший одним из бестселлеров Amazon.com. И, как ни странно, отношение к вебкомиксам эта книга имеет пусть не самое непосредственное, то как минимум интересное. Дело в том, что почти весь этот сборник — капустник авторов иностранных вебкомиксов и просто карикатуристов. И пусть Райана Норта, главного редактора книги, и автора чудесных «Dinosaur Comics» или Дэвида Малки с его «Wondermark» могут знать ещё не все, то уж про Рэндела Манро и его сами знаете что не слышал только тот, кто в танке. Так же засветились в качестве авторов или иллюстраторов: KC Green («Horribleville», «Gunshow»), Кейт Битон («Hark! A Vagrant»), Аарон Диаз («Dresden Codak»), Дороти Гэмбриэл («Cat and Girl»), Адам Кофорд («The Laugh-Out-Loud Cats»), Бен «Yahtzee» Крошоу («Zero Punctuation») и многие, многие другие.

Книгу можно купить, читать онлайн и даже послушать в виде регулярного подкаста.